草书前人诗

    隶书与草书,是张继的长项,而这两项,正是书法中的两大难。做隶书易俗。自汉碑争奇斗妙、各臻其巅之后,历代不兴,虽不乏其人,然终有凤毛麟角之憾。情急做草,类人之“忙中出差错”,最见修养功夫,亦最露缺点不足。

    张继“诗若长城四境独守,学如大海百流兼归”隶书八尺联,气势夺人,书意与词境相得益彰。从结体与用笔来看,“若”“如”“大”等字得力于《张迁》的方刚稚拙,“长”“兼”“归”等字则不失简书的率直朴茂,而“城”“独”“守”“学”等字的工稳雅壮,则兼融了《礼器》《曹全》《石门》等。至于“海”“归”两字,巧借了汉简的独特造型,“海”的竖勾和“归”的末笔竖,一经夸张地加长,便呈现动态,给整幅作品平增了一股奇纵之气。细观察发觉,在“诗”“若”“独”“学”“流”等字中,都有“模糊处理”之处,即局部笔画粘连成一个“黑疙瘩”,线与块形成对比,多出几分趣味性。与以前隶书作品相比,张继此近作的结体更多样灵活,用笔更随意轻松,务求平中寓奇,不俗,初具自家面目。

    张继的草书,曾取法皇象《急就章》、索靖《月仪章》、赵孟 急就章》以及张旭、怀素、黄庭坚、王铎等草书大家。鉴于今人几无善大草者,他立志一攻。分析这幅草书王维诗《观猎》,张继力图手追张旭的擒纵自如、怀素的洒脱奔放甚或黄庭坚的荡逸、王铎的矫捷,并通过行气的快慢松紧和落墨的轻重舒密来突出韵律、强化节奏。枯墨取气,此幅草书有意识地利用铺毫、侧锋与飞白的笔迹,营造并贯通通篇的气脉。只是由长锋羊毫作书,虽说笔画中常可得意外之效果,但长锋一般难以驾驭,转折时易失之柔弱单薄,收拾时又不得干净爽朗,故难全古法之格调。

    当然,从两幅书法作品中,不可能了解张继的全部。张继告之,他信奉“中庸”之道。“功夫不可没有,创新理应争取”“既具洒脱典雅之风韵又不落俗套”“任笔驰驱而不逾规矩,集众美于一炉,成自家风范”（张继《说句实在话》）。忽忆孔夫子有曰,“和而不流”“中立而不倚”（《中庸》）“和而不同”（《论语》）,张继其勉之。（文/崔自默）