这件《芭蕉仕女》就是此时为友人所作（李永翘先生所编《张大千年谱》中有确切记载）。画中仕女仪态丰满,大有盛唐典雅之风。盖大千先生自敦煌归来,得古代壁画线描之空灵明快,赋色之辉煌灿烂,气度之高华超迈。所以笔下人物气息高古,出神入化。开相的妙曼,线条的端穆,赋彩的明丽,构图的变化奇诡,皆为前人所未能梦见,一洗近世流滑骣弱之习气。自四十年代初期至离开大陆,是他精力最为旺盛之时,才思敏捷,目力亦佳,是其工笔人物画创作的颠峰时期,三十八年后,此作经谢稚柳先生审定并收入上海人民美术出版社《张大千画集》,谢老在这本集子的前言中说到“大千的人物画本来就画得很好,但到敦煌后,目睹了从来简籍所不备的丹青千壁,北魏的冷以野,山林之气胜；隋人的温以朴,宁静以致远；；唐人的还焕其文,浓褥敦厚,清新俊逸,并擅其妙,叹为“先迹之奥府,绘事之神皋”。尤其是唐代的作品,那种辉煌而灿烂、豪迈而雍容的气度,他认为是最高的艺术境界。

　　所以,当他临摹了大量壁画之后,他自己的人物画风,也完全舍去了原有的格调,变得更加光彩照人。论他后期的人物画格,正是从此而来的”。