绘事的技法,因人各有不同,因而认识和理论也自然各异,如果相同或如出一辙,则不是技法,那是随人步后,永嗜残羹,终无生命的枯骨死灰。我的技法自出于我的宇宙观,豪迈乐观,胸怀洒落,不为一切凡务所役,也不受任何成法所囿,终生寄托在个人的心灵情操上。只有追求艺术境界,想象的自由活动,加以深化。再进一步追求和探索自然界的奇奥线索,更多理解、充实；深一层的理解,使心灵的艺术青春更具丰采,充分发挥自我的能动作用。把篆隶、奇字、草圣等一系列的理律笔法更踏实的交融于绘画中,使其构成“书中画”的巩固基础。因而运笔用意,体格气势更加雄强美健,这是绘事家应该深入追求的书与画不可偏废的真理。中锋、侧锋、飞白、草隶等等丰富的笔法变化,莫不与峰峦崖壑水纹石理切近吻合,能从心所欲,任其取舍,此为不竭之源。欲追寻传统技法,书画融合,乃正道也。

　　人谓书画之道,不能超群致妙者,多为先匠所囿,法度所拘。法度何能囿人,先匠又何能拘人耶？实则泥于成法,陷于守旧,既无法摆脱樊蓠,又不能自辟蹊径,兼之昧于学用之病所自拘自囿耳。昔云大匠能诲人以规矩,不能使人巧。巧者,善学与不善学之别耳。善学者能为书画中龙,不善学者终为人仆。善学者必从规矩而入,亦必从规矩而出；入必深而能探奇发奥,出必奇而能化旧创新。故其成也,任遨游而邈云汉,从心所欲,无往不适。

　　石涛云：“出如截,入如揭”,所谓风樯阵马,沉着痛快之义。出谷云：用笔要善于擒纵,使是驰骋顿挫,能从容中度得其意者也。余谓一同一入,万象生生之理亦在其 中耳。擒纵者,放而不流滑,收而不拘挛之谓也。