现在看来,马克西莫夫油画训练班这个体系有它局限性的地方,主要是契斯卡柯夫素描教学体系,过分偏重对象的真实描写。他曾说过,要画得和平常人看到的那样。这就把画者的主观想象力和创造性捆住了。但苏派一统天下并不是这个体系的问题,这和当时国家的封闭状态及文艺政策有关。改革开放以后,很多西方的东西涌进来,大家开阔了眼界,包括我们这些曾经是苏联教学体系培养出来的人,也觉得自己应该改变一下,不一定要守住原来的不放,这是非常自然的。

　　改革开放初期,有一次靳尚谊先生来我画室,他看出我的几张画已经有些变化了,说这是个好的现象,但他本人是不变的。靳尚谊很坚定,我觉得他也是对的。以后他在原来基础上反而向古典靠了靠,形成了自己的风格。因为对每个人来说,不存在一定要改变或一定不改变,这完全是自己去决定的事情,好或不好,标准在于水平。现在看苏联当年那些画,包括俄罗斯巡回画派的作品,非常生动精彩,现在也没有人画得出来,没有什么不好。后来美术学院开办了很多工作室,逐渐出现了各种流派,出现了很当代的绘画以及很多有名的当代艺术家。他们原本也是这个体系培养出来的,只是后来发生了变化。比如罗中立、尚杨等,他们现在五六十岁了,所以,即使传统的教学体系有缺陷,也不一定就把你捆住,只要你愿意就可以改变。我们油训班的学员,也有变化,比如前几年刚刚过世的王流秋先生,他后来的画跟之前是完全不一样的。

　　但是从教学来讲,我们不能只教一样东西,所以工作室是最好的选择,现在油画工作室内部教学实现宽容也很重要。