云南的西双版纳以绮丽的景致和独特的人文背景吸引着众多的艺术家,那里清新悠远、平和融洽的氛围是艺术家探寻形式、抒发情怀的“桃花源”。20世纪80年代初曾在全国美术界引起震动的云南重彩画派就诞生于此。陈永乐就是这一画派的代表性画家之一。
在陈永乐的绘画世界里,画家将人生体验、生活理想融入宁静有序的形式语言中。他善于用繁密的意想结构画面,形成凝滞庄重的视觉效果。在冷峻规则的造型背后隐含着画家对那方水土那方人的深爱。云南浓郁的民族风情风格赋予众多画家强劲和旺盛的创造力,他们常用丰富的色彩和优美的线条表现迷离斑斓的世界。陈永乐有别于其他画家的一个突出特色,在他有着更深的本土性。他将五光十色的现实世界以稚拙质朴的造型和线条还原为一种充满原始色彩和宗教意味的绘画样式,超脱于缤纷世界而直接捕捉到适合自我气质和自我理解的那部份特征,来揭示和表现出云南这块美丽、丰富、神气土地的神秘性和诱惑里。
陈永乐的人物具有典型的装饰意味,古埃及和中国民间绘画的古拙交替划过画家心灵的轨迹,在此得以融会。它不以突出个性形像为目的,而是强调整体的“势”,追求符号化和典型性。从构图看,人物占了三分之二的位置,三分之一的空间是在密密匝匝的线形结构中错落有致、疏密得当地“排”满那些古老的村寨、纺车以及花叶枝藤,图腾般散射出民族文化的光芒。画家利用富于生活气息和形式美感的饰物完成具有象征和暗示意义的铺陈,以此引导观者进入他营造的宗教般的画面氛围中。陈永乐的重彩画不追求朦胧含蓄,而是求取近乎平面化的空间处理,充满饱和,别具气势,有类似浮雕式的庄重和民间绘画的质朴。这些已完全成为生活与艺术、人与自然及社会融为一体的精神符号,它们如一组组美好的音符跳动,在质朴中透着优雅清丽的意蕴。
不同类型的线条有缀不同的性格。线条的独特运用在陈永乐的重彩画中是完成原始古朴格调的又一重要因素。工笔画勾线历来以遒劲和流畅为审美的高标准。陈永乐饶开此道,独辟蹊径,线在生涩平淡中,显出随意和厚实的原始意味,以此彰现画面整体的气韵追求。
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